Студентка АлтГУ Анастасия Тимофеева победила в медиаконкурсе «ФОКУС 22». Она рассказала «ЗН» о пути к успеху и своем видении миссии журналиста.
В Алтайском государственном университете завершился первый конкурс работ в области медиа «ФОКУС 22». Победительницей в одной из номинаций стала студентка 3-го курса направления «журналистика» и оператор «Планеты радио и ТВ» Анастасия Тимофеева.
«ЗН» узнала, как ей удалось получить главную статуэтку и в чем, на взгляд юного специалиста, миссия журналиста.
– Насколько я знаю, ты победила в «Фокусе 22» в одной из номинаций. Расскажи, с чего все началось, какую работу представила?
– Это была номинация «Документальное кино». Я сняла видеозарисовку о поездке в Новосибирск. Эдакое наблюдение за людьми и окружающей средой. Мы работали вместе с одногруппницей Тамилой Матвеевой: рано утром сели в поезд, который был переполнен, и почти три часа ехали, стоя в тамбуре. Идея фильма родилась спонтанно. Хотелось вырваться из привычной среды, сменить обстановку, отдохнуть от учебы и работы хотя бы на выходных. Параллельно у нас было задание – снять фильм. Я решила совместить приятное с полезным: выполнить учебную работу, отправить ее на конкурс и погулять в другом городе. Изначально это был четырехминутный ролик, но в процессе монтажа он сократился до трех минут и превратился в социальную зарисовку. По сути, такой личный взгляд на современную Россию, попытка уловить настроение, движение, состояние людей через образы. Я снимала интуитивно, ловила моменты. Например, пожилую женщину в красном платке, которая продавала овощи и при этом читала книгу. Или уставшего дворника, которого сняла почти вплотную. Он посмотрел на меня с таким выражением! Я решила не испытывать судьбу и быстро ушла. Были дети, выбегающие из магазина в носках в прохладную погоду, они просто пронеслись мимо камеры, и этот момент тоже стал кадром. Запомнилась сцена в кафе: мать мягко поправляет шапку дочери – простое, но очень теплое наблюдение. Я снимала и городскую среду – надписи на стенах, детали. Центральным образом, как мне потом подсказал доцент кафедры журналистики, медиа и рекламы Владимир Валерьевич Витвинчук, стал мужчина без обуви – один из тех, вокруг кого выстроилась эмоциональная линия фильма. Если говорить формально, получилось около шести героев: пожилые женщины, дворник, мужчина без обуви, мать с ребенком, бегущие дети. Но на самом деле главный герой – сам город, а люди лишь раскрывают его.
– Сколько времени занял монтаж?
– Монтаж занял примерно шесть часов: нужно было отсмотреть материал, понять логику, выстроить ритм. Позже мы обсуждали работу с доцентом кафедры журналистики, медиа и рекламы Елизаветой Анатольевной Мансковой, и, по ее словам, одна из причин победы – в том, что фильм «говорит» именно через монтаж, через соединение образов. Мне было важно оставаться «глазом», наблюдателем, а не рассказчиком.
– Как ты пришла в журналистику?
– Честно говоря, до середины 11-го класса я собиралась стать химиком, думала о фармацевтике. Но в какой-то момент поняла, что хочу искать себя в сфере, где больше работы с мышлением, с анализом (хотя химики, конечно, тоже постоянно думают, но на тот момент мне казалось иначе). Это было время после пандемии – мир буквально менялся на глазах. Появилась потребность разбираться в том, что происходит вокруг. Я начала больше читать, смотреть, и тогда появилось ощущение: журналисты открывают мир. Для подростка, который живет в довольно ограниченном пространстве, это оказалось важным: увидеть, насколько все сложнее, многограннее, противоречивее. И мне захотелось делать то же самое – помогать людям ориентироваться, понимать реальность, задавать вопросы. Любознательность вообще, мне кажется, ключевое качество для этой профессии. Когда ты постоянно спрашиваешь себя: почему это так, а не иначе, как это устроено, – и не находишь готовых ответов, а ищешь их сам. Это и двигает вперед.
– А снимать хотела сразу?
– Долгое время была уверена, что не пойду в телевизионную журналистику. Но на третьем курсе нам предложили попробовать поработать с камерой – и я согласилась. Возможно, потому что всегда любила кино. У меня даже была мысль совмещать химию и режиссуру, но в киношколу я не поступила. Тем не менее интерес к визуалу остался. Я писала рецензии, смотрела классическое кино и в какой-то момент поняла: чтобы по-настоящему понимать кино, нужно понимать, как оно сделано. Камера стала способом разобраться в этом. И сейчас я вижу, что, когда начинаешь понимать форму, начинаешь глубже понимать и смысл. Поэтому ни о чем не жалею.
– Какая кинокартина твоя любимая?
– «Человек-слон» Дэвида Линча, 1980 год. Это история человека с тяжелым заболеванием, основанная на реальных событиях. Но на самом деле фильм не о болезни. Он о том, что такое человек. О том, что человеческая сущность не сводится к внешности, что за ней сложный внутренний мир. Это фильм о гуманизме, о достоинстве, о попытке сохранить человеческое в мире, где его, порой, не так много.
– Для оператора важна наблюдательность и насмотренность. Ты отмечаешь эти качества в себе?
– Стоит взять камеру в руки – и внутри словно щелкает переключатель. Ты входишь в рабочее состояние, и история как будто сама тебя находит. Это трудно объяснить. В обычной жизни – в автобусе, на улице – ты не всегда замечаешь детали. Но как только начинаешь снимать, появляется особое внимание: к людям, к жестам, к интонациям. Ты видишь героев, которых раньше мог бы не заметить, и уже не боишься подойти, заговорить, предложить снять. Наверное, это не профессиональная деформация, а скорее профессиональное чутье, ощущение ответственности за то, что ты видишь и фиксируешь.
– Как давно работаешь на «Планете ТВ»?
– С прошлого июня, то есть чуть меньше года. Больше всего мне нравится снимать науку. Когда ученый рассказывает о своей работе, это всегда очень увлекательно. Иногда они говорят на своем языке, и сначала их трудно понять, но в какой-то момент вы ловите общую волну, и тогда происходит искра. При этом один из самых любимых моих сюжетов не про науку. Это материал о постановке, построенной на письмах военных лет. Пронзительная работа, где все совпало: и визуальный ряд, и смысл, и музыка. Там был очень искренний, тихий патриотизм – без пафоса, без громких слов. Для меня это важная тема, и я довольно трепетно к ней отношусь.
– Опиши свой сюжет мечты.
– Мне не хватает острых социальных тем. Например, для меня важна тема людей с инвалидностью – доступности среды, реальных условий жизни. Хочется не просто фиксировать, что проходят какие-то круглые столы, а говорить об этом прямо, находить героев, поднимать проблемы. Вообще, мне кажется важным, чтобы журналистика (даже в студенческих медиа) была полезной. Чтобы она помогала решать конкретные вопросы. Мы, например, снимали сюжет о том, что делать, если студент потерял студенческий билет. Это простая тема, но она реально помогает. Таких историй может быть много: как совмещать учебу и работу, куда обращаться в сложной ситуации. Мне бы хотелось, чтобы журналистика становилась инструментом поддержки. Если говорить о более личных планах, то, возможно, я бы хотела снять что-то вроде манифеста человечности. Не громкое, а очень простое – о том, как люди помогают друг другу в повседневной жизни. Это могут быть маленькие жесты, незаметные поступки. Мне уже близок такой формат: просто наблюдать и фиксировать. И, наверное, из этого может получиться история о повседневном добре – тихом, но настоящем.
Эльвира ПЕТРЕНЕВА
Фото Дмитрия ГЕРАЙКИНА
